书画课堂|白梅的画法步骤和创作构思

更新时间:2020/11/19
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明代的画梅佳作不胜枚举,有陈宪章的《万玉图》、文徵明的《冰姿倩影》、徐渭的《梅花图》、陈继儒的《梅花图册》、陈洪绶的《梅花山鸟图》等。在诸多画梅作品中,《万玉图》能名垂史册,这与其构图是密不可分的。陈宪章的这幅作品妙在繁茂,同时又能做到繁而不乱,别有韵致。画繁密的梅花比画疏影横斜的梅花更难,稍有不慎就会弄得层次不分。而在《万玉图》中,树干的构图长处疏、短处密,梅花在交错处密、疏散处疏,很好地拉开了层次。虽有“万玉”,却无丝毫杂乱之感。在陈洪绶的《梅花山鸟图》中,一株枝干坚硬苍劲的老梅于一巨大太湖石后盘绕而出,枝丫上梅花盛放,暗香润心;一只山鸟伫立枝上,仰望着盛开的梅花,似乎在等待着什么。整个画面构图独特,给人以淡雅宁静的感觉。

清代画梅名家恽寿平的画风清新雅丽,其没骨画法风靡一时。恽寿平在继承徐崇嗣的没骨花卉画法的基础上,又结合黄筌的艺术精髓,主张形象写生,以花传神。他融合了工笔与写意的精华,作品中既有工笔画的惟肖形态,又有写意画惟妙的笔墨意境。

戏春

1.确定主题、色调及整体构图,做到胸有成竹。用浓墨勾画黑色金鱼及近处梅花枝干;中墨画主干并皴擦梅花结构,干后用淡墨进行分染,注意枝干结构及其深浅变化;淡墨勾画出橘黄色金鱼及红白色金鱼和梅花花瓣(见图一)。

图一

2.用略淡的白粉色罩染梅花花瓣,并用深浅不同的墨色继续分染梅花枝干结构,使其更加厚重,远近更加明显;中墨分染黑色金鱼结构,淡墨染出红白色、橘黄色金鱼结构(二至三次),注意不能染得太重;干后用淡淡的曙红分染红白色金鱼结构。黑色金鱼用中墨分染鳞片,橘黄色金鱼用赭石加朱砂分染鳞片,红白色金鱼用大红调曙红分染红鳞片、鹅黄调赭石分染白鳞片。梅花枝干用赭石调淡墨草绿罩染两次,注意要薄染;梅花花瓣用花青加藤黄加白粉(可适当加赭石进行调和)分染。淡墨分染金鱼眼睛(见图二)。

图二

3.黑色金鱼用花青调中墨罩染四到五次,橘黄色金鱼用鹅黄加赭石罩染,用朱砂罩染红白色金鱼红鳞片,用薄薄的白粉色染白鳞片。用白粉画梅花花丝,白粉调藤黄点雄花蕊;用花青调淡墨分染水面;赭石加胭脂调墨草绿点出花萼。用朱砂加鹅黄分染黑色金鱼的鱼肚、嘴、尾柄及鱼尾,用薄大红罩染红白色金鱼红鳞片,并用藤黄分染橘黄色、红白色金鱼的鱼肚、嘴、尾柄及鱼尾。墨草绿调赭石和石绿在墨苔上点苔(见图三)。

图三

4.用淡墨或墨草绿色画出水草,注意要顺着金鱼的游动方向画,使其更加生动。干后用花青调淡墨继续染水面。调整画面,最后题款、盖章(见图四)。

图四

《戏春》创作构思

作品《戏春》的画面以白色梅花为主,梅花枝干穿插疏密有致,老树干显得苍劲有力、结构分明,新树枝生机勃勃、四处生长,寓意春的到来。梅花花瓣有的待放,有的绽放,前后左右生长,使画面显得生动。池中三条小金鱼有聚有散,颜色各自不同,红白色金鱼画得比较突出,寓意鸿运当头;黑色金鱼显得厚重;橘黄色金鱼则较为典雅,寓意金玉满堂。水中花瓣为画面亮点,金鱼向其畅游聚拢。水草为画面起了点缀作用,富有生机。

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